歐洲其他國家的現代舞
歐洲各國在現代主義觀念的影響下都有自己的現代舞創作群體，只是由于傳統積累、文化差異和傳播的種種原因，使他們無法像德國和美國的現代舞那樣具有影響’但是隨著時間的推移，又都逐漸顯示出自己的實力和特色。
法國現代舞
法國在20世紀以前，一直處于西方世界文化和時尚的中心地位，這使它到了20世紀前依然能夠以博大的胸懷吸納當時各國的新鮮事物，比如佳吉列夫芭蕾舞團及其旗下的現代芭蕾先鋒人物福金、尼金斯基，在美國投有市場的現代舞先驅洛伊·富勒和伊莎多拉·鄧肯都是在法國確立地位的。
20世紀30到50年代的法國，現代舞的觀念尤其體現在對芭蕾的革新中，這同法國深厚的芭蕾傳統是密不可分的。自60年代以后隨著法 國舞蹈家游走德國和美國的腳步，法國本土的現代舞開始尋找自己的力向，80年代則以地域特色和全新的創作觀念受到矚目，逐漸與此前引領世界潮流的美國現代舞齊肩并進。
瑪姬·瑪蓮(Maguy Marin)是當代法國現代舞最負盛名的編導她的藝術理念是真正的藝術就在生活中街道、地鐵以及周圍發生的一切都 是藝術，所以她的作品集結了眾藝術門類，音響、影像、裝置等等舞臺要素混雜著并不 優美的身體，呈現著人的日常生活行為和場景，復雜善變的多維空間構成了她的現代舞風貌。她還善于從經典文學作品中汲取哲學命題，比如她的成名作《也許》就是受到塞繆爾·貝克特的《等待戈多》的啟發，圍繞荒謬、無望、控訴以及混亂的記憶把人類麻木腐朽的生活揭露在舞臺上。
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